Непостижимая аксиома

Только преодолев внутренние барьеры, можно растопить лед «вавилонского» непонимания

«Вавилон» (Babel),
режиссер Алехандро Гансалес Иньяритту (Alejandro Gonzalez Inarritu).

«Вавилон» - это не элементарная мозаика для пятилетних «несмышленышей», а настоящая многоуровневая головоломка. На первый взгляд, сюжет фильма состоит из четырех историй. Про Ричарда (Бред Питт, Brad Pitt) и Сьюзен (Кейт Бланшетт, Cate Blanchett) - семейную пару из Америки, путешествующую по Марокко и пытающуюся наедине друг с другом вновь обрести семейное благополучие.

История няни-мексиканки (Адриана Бараза, Adriana Barraza), незаконно пересекающей американскую границу с вверенными ей на попечение детьми, чтобы поехать на свадьбу сына. История глухонемой японской школьницы и ее отца, тяжело переживающей самоубийство матери. Ситуация с двумя марокканскими братьями, решившими проверить дальнобойность отцовской винтовки на автобусе, в котором едут Ричард и Сьюзен.

Именно эта пресловутая винтовка и есть символ разделения по национальному признаку, явного непонимания и открытого конфликта между людьми. По сути, оружие становится одним из главных действующих лиц повествования. Но на поверку историй оказывается не четыре, а пять. Последняя, скрытая история, заключена в названии – библейское предание не нуждается в особой визуализации. Все и так помнят его суть: люди, захотевшие уподобиться Богу, начали строить огромную башню, высотой своей подпиравшую небеса, последствием строительства Вавилонской башни и стало разделение Богом людей на группы по языковому принципу.

Англоговорящая мексиканка Амелия, много лет прожившая в США, чувствует себя в этом государстве лишенной всех прав. Её, как выясняется, могут депортировать в любую минуту, несмотря на то, что в Америке она уже шестнадцать лет и «здесь у нее вся жизнь». Помимо границ пространственных и языковых, режиссер препарирует слой проблем чисто физического свойства: в Японии симпатичная школьница чувствует свое одиночество и уродливую ограниченность от мира посреди огромного мегаполиса – потому, что лишена возможности слышать и говорить. Все долго скрываемые и накопленные эмоции она выплескивает в жестокую, но такую притягательную реальность, в форме эротического эпатажа. Только так она может общаться с миром.

Межнациональный водораздел доходит до того, что, выезжая за пределы своей страны, люди подвергаются опасности: скорую помощь в Марокко приходится вызывать через американское посольство. Ричард, герой Брэда Питта, мечется по затхлой марокканской деревушке между единственным телефоном, умирающей женой и туристическим автобусом, водитель которого до смерти боится стать жертвой террористов. Американцы с радостью используют дешевую рабочую силу и цинично любуются красотами, не испорченными цивилизацией, из окна туристического автобуса, но это не мешает им относиться с явным презрением к жителям стран третьего мира. Они никак не могут признать в них цивилизованных людей. Режиссеру, уроженцу Мехико, очень тонко удается визуализировать подобное ханжество.

«Вавилон» - это фильм о стирании внутренних границ. О настоящей любви и горе, объединяющих людей. Звучит банально, но эту аксиому человечество до сих пор так и не может постичь. Зритель, наблюдающий за этим процессом со стороны, чувствует себя определенно гораздо мудрее героев, поскольку не сам набивает шишки о стену реальности, а видит с самого начала мнимость пропастей, которыми герои сами же себя окружили. Чтобы преодолеть это расстояние, необязательно прорывать тоннель под Ла-Маншем, достаточно лишь протянуть руку. Однако именно эти несколько сантиметров между людьми иногда кажутся бесконечными, непреодолимыми. Выйти из четырехстенности собственной культурной общности гораздо легче, чем преодолеть внутреннюю границу.

Сюжет фильма цепляет, поведение людей – не выдумка, отличная работа операторов и, естественно, режиссёра. Бред Питт и Кейт Бланшетт в очередной раз доказывают всем, что они не дутые голливудские звезды, способные только вовремя и по команде режиссера улыбаться и плакать. Бесспорно, не зря наградили Алехандро Гонсалеса Иньяритту на Каннском кинофестивале-2006 за лучшую режиссуру, недавно в Америке вручили «Золотой глобус» и номинировали на «Оскар», который он, к сожалению, так и не получил.

Многие считают, что «Вавилон» во многом перепевает сюжетные конструкции предыдущих фильмов режиссера «Сука-любовь» (Amores perros) и «21 грамм» (21 Grams). Во многом это так. Хотя подобные сюжетные ходы – не повторение пройденного, а наиболее доступный и, по мнению режиссера, наиболее эффективный способ донести свои мысли до зрителя. Возможно, одна из историй где-то останавливается, будто на полпути, а другая вовремя заканчивается. Может быть, в этой недосказанности и была задумка автора, впечатление такой режиссерский ход оставляет неоднозначное, но на то и Иньяритту, чтобы быть многозначным, и этой недосказанностью он оставляет нам простор для собственных раздумий и умозаключений.

Даниил ЯКОВЛЕВ.

Смотрите на лицензионном видео.